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在網(wǎng)上看第30屆香港電影金像獎(jiǎng)典禮，當(dāng)成龍大哥說(shuō)出最佳電影為《打擂臺(tái)》后，我一聲嘆息，關(guān)機(jī)上床，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，有些亂想如鯁在喉不吐不快：
一、為什么是“十年后”？
有一種流行的說(shuō)法，香港電影的敗落根源于九七回歸。先不論此說(shuō)有多少理由，但十年前的2001年香港電影金像獎(jiǎng)上佳片林立亦是不爭(zhēng)的事實(shí)。遙想當(dāng)年，在五部最佳影片提名中，除了《江湖告急》、《孤男寡女》是陪太子念書(shū)外，其他三部皆是華語(yǔ)影壇的經(jīng)典之作：
李安導(dǎo)演的《臥虎藏龍》像一九九四年的《東邪西毒》，曾一度引來(lái)口舌之爭(zhēng)，終因其自身的顛覆性和開(kāi)創(chuàng)性，成為武俠電影的一座里程碑，至今供人仰望膜拜，未見(jiàn)超越替代者。
陳果導(dǎo)演的《榴蓮飄飄》用深邃的眼光凝視現(xiàn)實(shí)的角落，靜靜訴說(shuō)北姑歸家的暗自痛楚。這是一部大師級(jí)的作品，不僅是陳果導(dǎo)演個(gè)人的最好作品，更是華語(yǔ)影壇最好的妓X女電影。
王家衛(wèi)導(dǎo)演的《花樣年華》作為小資電影的代表作，集王氏精髓于一體。它是王家衛(wèi)影像王國(guó)的三佳之作，另外兩部是《東邪西毒》和《重慶森林》。
夠了，如果一個(gè)地區(qū)一年能有這樣三部電影，就不能說(shuō)這個(gè)地區(qū)的電影敗落，而應(yīng)當(dāng)說(shuō)是輝煌。至此以降，香港電影金像獎(jiǎng)再無(wú)類(lèi)似輝煌，留下的多是經(jīng)不起時(shí)間大浪洗禮的兒戲。
因而，十年前的金像獎(jiǎng)是香港電影的一個(gè)分水嶺。此前，輝煌依存；此后，生機(jī)暗淡。
二、為什么是“自?shī)首詷?lè)”？
一個(gè)地區(qū)的電影節(jié)最具導(dǎo)向性和說(shuō)服力的獎(jiǎng)項(xiàng)就是最佳電影。最佳電影頒給《打擂臺(tái)》說(shuō)明了什么？很簡(jiǎn)單，金像獎(jiǎng)不過(guò)是香港電影人自?shī)首詷?lè)的玩意。
與過(guò)去幾年相比，去年的香港電影也不過(guò)是死水微瀾。對(duì)于提名的五部最佳電影，除了《葉問(wèn)2》寫(xiě)了一部簡(jiǎn)評(píng)外（《葉問(wèn)2》：一代宗師無(wú)傳奇，妄稱超越《黃飛鴻》），其他幾部只是習(xí)慣性地在“觀影文檔”里作了簡(jiǎn)單記錄：
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《劍雨》是華語(yǔ)影壇自《臥虎藏龍》以來(lái)唯一達(dá)到優(yōu)秀水準(zhǔn)的純粹武俠片，殺手們的故事容易讓人想到古龍的《流星蝴蝶劍》，細(xì)雨、雷彬和采戲師三人在廚房做面條閑聊的段落，拍出了職業(yè)殺手“人在江湖，命不由已”的憂傷感。我尤認(rèn)同風(fēng)間隼兄的評(píng)論：“這部片子混雜了臺(tái)灣武俠傳統(tǒng)的一點(diǎn)文人氣、臺(tái)灣新新人類(lèi)的一點(diǎn)惡趣味、卡通文化的一點(diǎn)冷幽默和玄幻小說(shuō)的一點(diǎn)詭秘氛圍，卻難得地沒(méi)有成為一鍋大雜燴。各種源頭的文化脈絡(luò)互相支撐、水乳交融，撐起了一部好玩好看、與時(shí)俱進(jìn)的武俠片”。影片的最大問(wèn)題是敘事疑點(diǎn)過(guò)多，很多關(guān)鍵環(huán)節(jié)缺少鋪墊，如陸竹與細(xì)雨的關(guān)系、張人風(fēng)的身份揭秘和轉(zhuǎn)輪王突然變身九品太監(jiān)，不由得令觀眾驚嘆這是“一個(gè)太監(jiān)引發(fā)的血案”。
《打擂臺(tái)》由年輕人引出一個(gè)遠(yuǎn)走的時(shí)代，敘事稀松，情感平淡，動(dòng)作老套，港味濃烈。那些人，那些事，那些“拳腳”，與其說(shuō)是它一部電影，不如說(shuō)它是香港電影人的集體告白和呢喃自語(yǔ)。
《狄仁杰之通天帝國(guó)》由陳國(guó)富監(jiān)制，卻絲毫不掩徐克風(fēng)格，算是老怪近年來(lái)的激情回歸，整體上敘事張馳有度，焚身懸案不斷升級(jí)，服飾、道具、場(chǎng)景頗見(jiàn)老怪精心設(shè)計(jì)，通天浮屠的玄機(jī)重重、鬼魅夜市的奇巧淫技令人大飽眼福，主要角色發(fā)揮可圈可點(diǎn)，其中鄧超飾演的大理寺少卿裴東來(lái)最為出彩，幾乎搶盡狄仁杰的神探風(fēng)頭。希望這個(gè)當(dāng)紅偶像少接些垃圾電視劇、多拍些有影響的影片。如能這樣，對(duì)他個(gè)人和整個(gè)華語(yǔ)電影也算一件好事。影片最大的問(wèn)題在于導(dǎo)演用盡心機(jī)設(shè)置了懸念，卻輕描淡寫(xiě)地解開(kāi)了懸念，狄仁杰也未能體現(xiàn)出千年神探的風(fēng)采，最重要的證劇由裴東來(lái)取得。
《線人》是一部亮眼之作，導(dǎo)演盡力，編劇盡心，在傳統(tǒng)的警匪框架之內(nèi)融入細(xì)微的人性訴求，可以說(shuō)是一次香港電影在思想性方面進(jìn)步的質(zhì)變積淀，不再是正邪的二元對(duì)立，不再是男兒的英雄氣概，更多是情感和現(xiàn)實(shí)流露。除了大X陸參與的陸毅帥哥，其他演員盡可能地進(jìn)入角色，張家輝的無(wú)力，謝霆鋒的眼神，廖啟智的失魂落魄，都令人難以忘懷。
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罷了，在這四部電影中，《線人》最有實(shí)力，《劍雨》和《狄仁杰》最具風(fēng)格，而《打擂臺(tái)》差距最大。別忘了，《葉問(wèn)2》里還有一個(gè)感人的民族“硬漢”洪拳傳人洪震南。
可是，香港電影需要一個(gè)自我交代，香港電影人一向喜歡自?shī)首詷?lè)。娛已亦娛人。
三、為什么期待“香港電影”？
與很多喜愛(ài)西片、痛恨國(guó)產(chǎn)片的影迷不同，我對(duì)華語(yǔ)電影有一種傾向性的支持。去年國(guó)慶檔，在開(kāi)放式的豆瓣、時(shí)光網(wǎng)上給《劍雨》和《狄仁杰之通天帝國(guó)》打滿分，給《精武風(fēng)云·陳真》打優(yōu)秀，自然是對(duì)華語(yǔ)電影的肯定和吆喝。事實(shí)上，三部電影都有明顯的不足，尤其在劇情方面最為突出，《劍雨》和《狄仁杰之通天帝國(guó)》能打80分，勉強(qiáng)優(yōu)秀；而《精武風(fēng)云·陳真》打60分，勉強(qiáng)及格。
編劇是一片之基，劇情的優(yōu)劣決定電影水準(zhǔn)的高低。縱觀去年熱點(diǎn)電影，不論香港制造，還是華語(yǔ)合拍，在故事設(shè)計(jì)上有兩個(gè)明顯的特征：“易容之術(shù)”和“裸X體情結(jié)”。
一方面，明星祼身大行其道。長(zhǎng)期以來(lái)，在中國(guó)的大片中流行明星的“洗澡情節(jié)”，比如，《無(wú)極》中的張柏芝，《十面埋伏》中的章子怡，《黃金甲》中的周杰倫，《夜宴》里的章子怡，《十月圍城》里的黎明，《山楂樹(shù)之戀》里的少男少女“鴛鴦戲水”，等等。現(xiàn)在看來(lái)，在“洗澡情節(jié)”之外多了一個(gè)明星“裸X體情節(jié)”，《劍雨》里的大S，《狄仁杰之通天帝國(guó)》里的李冰冰，《精武風(fēng)云·陳真》里甄子丹更是全裸后背，當(dāng)是大片中繼《色戒》之后最“耀眼”的段落。人類(lèi)的本性中有一種偷X窺欲，洗澡、裸身都是適合這種欲望，商業(yè)片以此來(lái)吸引更多的眼球，達(dá)到賺錢(qián)的目的。說(shuō)到這一點(diǎn)，中國(guó)的文藝片就沒(méi)有這么幸運(yùn)，比如婁燁導(dǎo)演的《頤和園》里郝蕾、郭曉冬“豁出去”的露點(diǎn)全裸，結(jié)果影片成了“禁片”不能見(jiàn)光，導(dǎo)演被罰，演員也因裸X露失了愛(ài)情、丟了婚姻。
另一方面，易容之術(shù)頗為流行。易容術(shù)不僅出現(xiàn)在大片里，也出沒(méi)在偶像劇、山寨片里。在《劍雨》、《狄仁杰之通天帝國(guó)》和《精武風(fēng)云·陳真》等片中，“易容”成了劇情發(fā)展的要點(diǎn)。《精武風(fēng)云·陳真》里，甄子丹“一身三角”，陳真以齊天元的身份回來(lái)，在與日寇保護(hù)政要的過(guò)程中成為“天山黑俠”。《狄仁杰之通天帝國(guó)》里，李冰冰是“一身雙角”，既是神秘的國(guó)師，又是天后的紅人上官靜兒；鬼市醫(yī)生汪驢是“一角雙身”，先由吳耀漢扮演，后由泰迪·羅賓扮演。《劍雨》里，吳宇森再玩“變臉”，讓江湖神醫(yī)李鬼手將男女主人公改頭換面，黑石第一殺手細(xì)手（林熙蕾飾）變成了居家婦女曾靜（楊紫瓊飾），“官二代”張人風(fēng)（郭曉冬飾）變成了一心復(fù)仇的江湖潛伏高手江阿生（鄭宇成飾）；另外，還將權(quán)傾江湖、左右朝邦的黑石首領(lǐng)轉(zhuǎn)輪王的真實(shí)身份定為宮廷下級(jí)太監(jiān)曹鋒（兩角都由王學(xué)圻飾），再加上前為殺夫的民女后轉(zhuǎn)變?yōu)楹谑瘹⑹值乃{(lán)綻青（大S飾），整部電影像一次主要角色的身份大挪移。
可以看出，如今的電影已被市場(chǎng)所吞噬，為了迎合觀眾的娛樂(lè)口味，為了賺取生存所需要的銅錢(qián)，要么重復(fù)模仿。其結(jié)果必然是，演員火了，市場(chǎng)旺了，好電影沒(méi)有了。
名牌導(dǎo)演引領(lǐng)電影走向。內(nèi)地的三大導(dǎo)演弄懂了市場(chǎng)運(yùn)作的奧妙，卻失掉了拍出經(jīng)典的能力。馮小剛、張藝謀成為市場(chǎng)中游刃有余的大師，卻經(jīng)常拍些欺世盜名的“狗屎”。陳凱歌身上依舊有幾分文化精英的光輝，卻常常是“一片三年得，一觀雙淚流”。拍片的是陳導(dǎo)，流淚的是擁躉。從《梅蘭芳》到《趙氏孤兒》，他總是先用盡全力、蹩足內(nèi)氣，前半部拍出大師氣度，后半部卻是庸才作為。他不是陽(yáng)萎，卻總是早泄。令人嘆息，留足遺憾。再看看那些本該接過(guò)大旗的中堅(jiān)力量，賈樟柯難有超越，王小帥停滯不前，寧浩才華難施，王全安忙著迎娶美女子。還有那個(gè)“票房之王”的怪才姜文，他的《讓子彈飛》真是傳世經(jīng)典嗎？好是好看，可是發(fā)哥扮演的鵝城霸主黃四郎在張牧之面前，簡(jiǎn)直就是白癡一個(gè)。本該是一場(chǎng)雙雄斗智斗勇的大戲卻成為一邊倒的獨(dú)角戲，不由得令人懷念《暗戰(zhàn)》和《喋血雙雄》。
好了，剩下的依舊是香港電影。自?shī)首詷?lè)的香港電影人把最佳編劇頒給了《志明與春嬌》。這個(gè)選擇抓住了電影最本質(zhì)的內(nèi)核。選擇才華橫溢的彭浩翔，就等于為香港電影選擇了一條出路。自《買(mǎi)兇拍人》伊始，這個(gè)自小崇拜馬丁.西科塞斯的小伙子就沒(méi)怎么讓人失望。別忘了，前不久，我們還看到了一部故事很牛逼的都市愛(ài)情片《單身男女》，它的編劇也是香港人。
有好編劇，就會(huì)有好故事；有好故事，就會(huì)有好電影；有好電影，就會(huì)有翹首期待。 |
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發(fā)表于 2011-4-23 11:29:15
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